这跟韩国那边浓厚的话剧氛围其实是有一定关系的。
首尔的大学路有大大小小近两百个剧场，平均每天上演的各种舞台剧超过600场，而且场均上座率达到了60%。
这种夸张的市场数据支撑起了韩国繁荣的话剧产业。
韩国很多青年演员都是从小剧场走出来的，从大学社团开始他们就有了大量演出经验，日积月累转战荧幕也更从容。
这些恰好是国内青年演员最欠缺的积累。
并不是说话剧演得好，演戏就一定好。
演戏要收着，舞台要放开。
两种艺术形式有着明显的区别。
但表演经验的积累无疑是有效的，而且两者间存在差异的同时也有共通之处。
别的不说，为什么正规学习表演的演员毕业大戏基本都是话剧？
都说电影是导演的艺术，话剧才是演员的艺术。
但哪怕导演再牛逼，你在镜头前演得一坨屎也没用，总归还是演员在镜头前呈现故事。
这些是需要经验累积的，没有机会接戏的时候舞台也是一种锻炼。
三人倒是无意于对内地青年演员的演技进行深入讨论，林清瑶朝池彻挤了挤眼睛，“韩国那边还有十九禁话剧呢，池彻你下次去韩国感兴趣可以看一看。”
“真的？”
池彻眼睛都亮了，“是我想的那个十九禁吗？”
