刘昕武是作家，同时又是编辑，拥有作家和编辑的双重视野，在看待一些文学作品时角度自然是开阔的。
他对林朝阳这部新的评价得到了张守仁的认可，张守仁面露沉吟，整理了一下想法才开口。
“你说写这部是在炫技，我是认可的。
纵观朝阳这几年来的作品和创作习惯，他的成长脉络是非常清晰的。
最早的《牧马人》《小鞋子》，他的风格属于明显的现实主义，侧重于反映现实生活，追求客观真实的艺术手法。
在这个阶段，他的创作是以真情实感为主，技巧并不出彩。
到了《高山下的花环》和《父母爱情》的时候，他在现实主义的基础上开始朝着浪漫主义转向，而且是带有着明显的革命浪漫主义色彩。
这一阶段，他已经不满足于现实描绘，而开始在表现手法上采用想象和夸张等技巧来提升作品感染力，塑造典型人物、英雄人物，突出集体主义和革命信念，强调作品的社会作用。
这样的风格在《棋圣》这部作品中也有所体现，但较之《高山》和《父母爱情》阶段已经非常克制。
等到他写《赖子的夏天》时，其实能看出来他已经不满足用故事性来打动读者了。意识流文学的特征和一些技巧可能恰好能够满足他这样的野心。
再到《梵高之死》时，他在意识流文学的创作技法上已经走向了成熟，将故事性与文学性、文本与思想尽最大的可能融合为一体，看起来也是极为完美的。
